折疊清水混凝土，架於大地褶皺之上
Casa Lomadas 坐落於阿根廷布宜諾斯艾利斯省（Buenos Aires）皮拉爾（Pilar）的潟湖邊緣，基地跨越雙幅地塊，面對逾百米的湖岸線。阿根廷建築師事務所 Grizzo Studio 的設計起點，是精確的形態操作手法：一道折疊的清水混凝土橫樑，以兩座種植原生植被的土丘作為支撐，讓建築量體既非落地的獨立物件，也非懸浮於地表之上的構造物，而是與地形連續、彼此纏繞的整合系統。
眾所皆知，清水混凝土是一種不施加任何飾面的混凝土工法，要求模板精度與澆置工序高度精確，表面會直接呈現材料本身的毛細孔、模板接縫與色差——在日本稱為「打放しコンクリート」，在歐美語境與安藤忠雄（Tadao Ando）的精密版本、勒·柯比意（Le Corbusier）的粗獷版本各有不同的精緻程度，而 Grizzo Studio 選擇的是一種帶有南美洲地景量感的厚重語彙。
兩座土丘，兩種地景角色
兩座土丘不只作為結構支撐，而是整個計畫的組構骨幹，各自承載了截然不同的空間性格。面向潟湖的前側土丘從建築前緣延伸，坡面隨地形開展、越接近湖岸越寬，讓建築與景觀之間的過渡帶成為可被行走的地形序列。後側土丘則具備更強的機能性格：地面層是車輛進出的車道與停車庫，量體潛入地下後再從地表浮出，化為一道覆蓋草皮的綠色坡道，連通上層生活空間與湖岸碼頭。
在拉丁美洲的地景建築傳統，埋入地形的處理方式有深厚的脈絡——從墨西哥的路易斯·巴拉岡（Luis Barragán）對色彩地景的詩意操作，到巴西保羅·門德斯·達·羅恰（Paulo Mendes da Rocha）對大地與混凝土關係的哲學性探索，建築「潛入」與「浮出」地面的辯證，在南美洲現代建築史上已積累豐富的語義層次。
反射水池，入口序列的儀式起點
住宅的入口不是一扇門，而是一段序列。抵達時，訪客首先遇見一座反射水池，水面映照建築量體與兩側植栽，讓訪客在靜態的倒影中感知建築的整體構成，而非在動線中片段地遭遇。
水池引導視線與腳步轉向側邊入口，訪客沿左側土丘行進，進入雙層挑高的起居核心空間。雙層挑高的設計讓立體光線從建築頂部傾入，讓起居空間在尺度上對應潟湖的開闊感，而非以牆圍閉的私密感。廚房與餐廳被藏入土丘的厚度之中，隨後過渡至一道向潟湖方向懸挑延伸的廊道，作為公共生活序列的最終空間高潮。
懸浮樓梯、天橋與內庭植栽的空間對位
連通兩層的樓梯以輕量懸浮的方式設計，避免在視覺上成為沉重的實體隔斷。樓梯在空間中與室內植栽槽形成視覺呼應，讓植物生長的有機曲線與混凝土的線性幾何在同一個剖面裡產生張力。天橋跨越入口挑空，連通樓梯頂端與臥房區域，讓空橋本身成為一種懸浮於兩個功能區之間的過渡狀態，讓人得以俯瞰入口層的空間深度。以「橋」連通建築兩端的動線策略，在日本建築師坂茂（Shigeru Ban）的部分住宅案例亦有類似操作，以結構輕盈感抵抗實牆分隔所帶來的空間壓縮。
懸挑主臥衛浴，凌空於花園之上
主臥位於折板橫樑的端部，兩側均設有大面積玻璃開口，讓臥房向潟湖與花園雙向展開視野。主臥末端的衛浴間以懸挑方式出挑於花園之上，讓這個最私密的空間反而佔有最戲劇性的懸浮位置——站在浴缸裡，視野直落花園與遠方水面，建築在此以最徹底的方式讓私密感與開放感形成不可思議的共存。
懸挑結構在混凝土建築中對材料的抗拉性能要求極高，通常需要精密的預力鋼筋或後拉鋼腱配置，才能在不增加支撐柱的條件下維持跨距與承載安全。
後立面沖孔金屬板的輕透語言
後立面的設計策略與清水混凝土的厚重主調形成材料上的對位。一道雙層挑高的沖孔金屬板從主量體脫開，以深梁懸掛，讓金屬板成為一個獨立的介面層，既非外牆也非隔柵，而是一種介於透明與遮蔽之間的過濾裝置。沖孔金屬板能依孔洞比例精確控制光線穿透率與視線通透度：孔洞率越高，越接近透明；孔洞率降低，則帶出節奏性的光影圖案。
在阿根廷建築師事務所 MBAD（Mario Corea Aiello + Ernesto Lenclos）等人的作品中，金屬板介面同樣被用來調節建築在城市或自然環境中的視覺重量感，讓立面在材料語言上獲得一種「可呼吸」的滲透性，而非封閉的實體邊界。
建築圖
作品資訊
作品名稱：Casa Lomadas
作品位置：阿根廷 Pilar, Argentina
作品類型：清水混凝土、私人住宅、住宅、阿根廷、阿根廷建築、阿根廷建築師
設計單位：Grizzo Studio
總樓地板面積：460 平方米
竣工：2023年
攝影：Federico Kulekdjian
主持建築師：Arq Lucila Grizzo, Arq Federico Grizzo, Di. Rocío Martínez Serra
