高鼎翔建築師分享從參與南投毓繡美術館、台南南瀛天文館（星象館）到獨立開業的工地實務經驗。他將工地視為「第二個圖桌」，剖析圖紙尺度與現場感受的落差，並細數穿梭45公分鷹架、攀爬2.5公尺深地梁鋼筋的勘驗風險與裝備。引用普利茲克建築獎得主貝聿銘打造蘇州博物館及建築學者趙力行的觀點，強調建築師須具備挑剔的「壞目」與溝通手腕，整合結構與機電介面，在烈日下與營造團隊共同完成空間作品。

工地是第二個圖桌

在圖紙與現實之間，建築師的現場修行

作者：高鼎翔建築師

本期主編慶力建築師向我邀稿，主題有關「工地」，我想可能是因為在之前的事務所共事時，因為參與毓繡美術館一案而有大量的工地經驗，當時三不五時就和廖建築師前往工地，與業主、營造（清水工坊）、協力廠商（強安、德豐等）現場討論設計、工法、細部收邊等。等到自己開業後，自然也相當重視工地這塊，朋友偶爾會在FB看到我放些”工地風景照”。但說真的，也就是常跑工地而已，要說些什麼技術層面或大道理，比起我的一些同學或前輩，還差很遠。只能聊聊一些去工地的經驗和想法…

說起對工地最深刻的一次記憶，是在比毓繡更早，負責南瀛星象館的時候…當時跑工地的頻率還不算太高，多半是工地有問題或要開會時才去，某次去到現場，發現自己所畫應該是「又高又亮又大」的大廳，竟然「又擠又暗又小」，心想完蛋了，是不是我對尺寸的拿捏不夠準確？是不是設計的開窗面積不足導致空間昏暗？可不可以加大窗戶或多幾樘窗？還來得及改嗎？心裡的OS：這樣完工時，鐵定被館長罵。但公共工程任何的變更是困難的，只能埋在心裡，就這樣快完工再去時，「又擠又暗又小」的大廳恢復成原先設想的「又高又亮又大」，心裡首先鬆了一口氣，也首次意識到建築從工地到完工有如變魔術，往後又經歷各式各樣的工地情況，如今面對業主在工地的各種質疑，也能不再緊張從容面對和說明。

工地的日常與風險                                                                          

由於常跑工地，一些基本配備是需要的，同樣是星象館工地，某次突然被叫去，穿著剛買的新皮鞋，一進工地不小心就採進剛灌好的水泥地坪，趕緊利用旁邊的地面積水清洗鞋面，但心裡在意的是得趕緊告知工地主任修復好水泥表面，不然就成了我的星光大道。回家後半毀的新皮鞋就降級成工地專用鞋，所以之後我的車上會準備一雙工地用鞋，以備工地之需。此外，還有工地帽、指星筆、粉筆、捲尺、寫字版等都是一次次去工地累積經驗會需要的東西，這些東西連同施工圖我習慣丟在一個外側有口袋且必須有拉鍊的大背袋裡方便拿取並確保安全，就這樣側背著在鷹架裡上上下下。經常要從鷹架寬度僅45cm的中間穿越，便是提醒自己要保持身材，不然就去不了喜歡的工地了。

工地是設計的現場，是圖紙的延伸，是意志力的競技場。若 把建築比修仙，工地可比擬為蠻荒之地，是突破瓶頸精進修 為的地方，雖然兇險但也充滿際遇與挑戰，讓人驚喜與驚嚇。

設計師從工地學起

去工地不能帶好東西，褲子鉤破、手錶摩擦到模版，起身撞 到突出的鋼筋，氣墊鞋採到釘子消氣這些都經歷過，有時在 比較高的樓層勘驗鋼筋，也會害怕，尤其是斜屋頂的上梁， 上去需要勇氣，下來更需要，同時還要拍照紀錄，這時手機 相機的手繩或掛頸繩就很需要，畢竟手機掉到模版內可不好 拿。低的樓層也不一定比較安全，建物最低的一層是基礎， 走在高2米5的地梁鋼筋上，最窄寬度可能只有30公分，上層筋只靠箍筋和工作筋固定著，箍筋間距可能有25公分寬，若 踩空旁邊就是2米5深的坑，每一步都得非常小心，有次我走 到一半就認慫了，乾脆跪下來用爬的，所以我都跟同事說， 去工地安全最重要。而要訣就跟攀岩一樣，三點不動一點動。動作慢無所謂，絕對看清楚你下一步要踩的地方。

我大一暑假幫設計課老師打工，老師說他在美國工作的事務所，新人哪有做設計的資格，都是先丟去工地一年再回事務所畫圖，因為沒有經歷過現場的設計，容易紙上談兵，待過工地，才會知道工序、不同材料收頭的美利（Me-Ji）、設計的容錯空間等…才能畫出可以被執行的設計圖。

工地與圖紙的差異

然而圖面做為設計與施工間溝通的工具，其實必然存在著落差，可能來自工地的誤解，來自建築師的自以為是，來自執行者是否能貫徹。原因跟價格、實際選材、施作者技術、設計者期待都有關。所以工地的溝通至為重要，辛苦畫半天的圖，有時可能不如在現場10分鐘的討論，出來的結果可能可行性更高、效果更理想。強者如I.  M.  Pei，也自認年過60以後，才對圖紙上的設計在工地的呈現能有90％的掌握度。而他在設計蘇州博物館時，庭院的假山石，也在現場不斷調整才能達到可能圖面也無法完全呈現出來的他所想要的效果。設計成敗的決勝是在工地而非在圖紙上。

去工地不是去參觀的

所以我常說去工地不是去參觀的，是去發現問題解決問題。我常常去到了工地才發現，這邊怎麼會是這樣！？這裡怎麼會有這個箱體，這裡為何會有這個管線，這裡尺度比我想像的小，這裡應該要改一下會更好。其中有工地做錯的，也有自己設想不周全的，還有業主因想法改變或是與原先以為的不同而需更改施工結果，更有甚者則是工地與業主自行更動了某處而未告知，造成對其他部分有所影響而不自覺，這些都是要設法現場解決的問題，所以一個建築師必須「壞目」，去工地就必須當壞人挑三檢四，找出不好與錯誤並設想如何改進，但又不能一味地要求或指謫工地，而是必須設法說服業主、營造、讓三方能有共識才能使成果更好。

工地的吸引力

前幾年我在大學教設計的時候，發現現在建築系的學生相比我當學生時有一股更喜愛工地的風氣，學習上喜歡參觀工地，打工希望去看工地，可能是受前些年推行「實構築」的影 響，學生們開始願意去了解「真實的房子是如何被蓋起來的」，我自己也喜以工地照為底圖來製作徵人海報。但為何工地對我有這般的魔幻力，我想是因為工地具有某種未完成、可期待、讓夢想成真的美好憧憬，此時建築還掌握在建築師的手中，還可柔捏，似乎還有機會”成長”，等到完工時，就像小孩長大離開了父母，你不再能對他指手畫腳。

未完成的魅力

我常說設計是做到蓋完的那一天，所以工地是第二個圖桌，看到如預期或比預期更好的工地，如身在天堂般喜悅，甚至在我心情不好時（比如設計被業主推翻），去趟喜歡的工地能再將能量補滿。但如果工地錯誤百出，被改的亂七八糟，同樣讓我心情低落，但也因此去反思日後如何在圖面上、在監造時、在工作SOP上做出調整，讓工地及事務所同事能注意，不再有相同的錯誤發生，比如在結構和機電的設計與施工上，目前所內就常容易有沒注意到的地方，與建築的整合不夠周延，這都是在工地付出過慘痛的代價而累積下來的經驗。

雖然以臺灣營造的施工品質，很少有讓建築師放心的工地，但無論如何，有一群人在大太陽底下，努力完成你設計的建築，還是一件很幸福的事。

2026 / 08 / 08